Economia applicata ai premi di poesia
Economia applicata ai premi di poesia
di Renato Ongania (inizio stesura: dicembre 2020)
Introduzione
Questa trattazione è nata per una banale esigenza: riassumere una serie di considerazioni che capita spesso di dover condividere con operatori culturali che organizzano premi di poesia e si rivolgono a WikiPoesia per avere un pochino di visibilità in più rispetto al loro premio. A volte sono esordienti, meno spesso già navigati e consumati dallo stress della promozione del proprio premio di poesia.
Si tratta di una trattazione in divenire e perlopiù incompiuta. Viene scritta poco alla volta e forse non sarà mai ultimata, rientra in quelle nuove forme di stesura 'aperte' o dinamiche, che mutano velocemente e sfuggono al tentativo di venir fissate al foglio scritto, datate, storicizzate.
1. Di cosa stiamo parlando?
Possedere una casa, del terreno adibito a pascolo e delle pecore... Da questo passato sono nati i concetti di economia...
L'economia, intesa come scienza economica, ha delle leggi che descrivono il comportamento umano in un contesto sociale.
Come la applichiamo al mondo dei premi di poesia? È un esercizio estremamente delicato perché si presta a fraintendimenti.
La poesia in sé non ha bisogno di una propria economia, è un bene naturale immateriale illimitato, come il panorama, l'aria che respiriamo o come lo sono gli alberi, i fiori o le farfalle. Vogliamo quindi rassicurare i lettori che hanno avvertito un certo fastidio nel titolo e nel primo paragrafo dell'articolo. Non torneremo a quell'epoca strana in cui ogni parola veniva pagata qualche centesimo di dollaro (pulp statunitensi), e forse non abbiamo nulla a che fare con quegli esperimenti di Amazon che concedono libri in prestito su Kindle a zero centesimi. Siamo più vicini a un'epoca in cui ci pagano per leggere...
Ora vediamo di applicare qualche principio o legge di economia (scienza economica) alla poesia ben consapevoli che non stiamo trattando di aspetti che riguardano l'economia monitorata dal PIL (Prodotto Interno Lordo). La poesia contemporanea fatta nei premi di poesia, in questa chiave di lettura, è rigorosamente "clandestina".
Analisi microeconomica
Inquadriamo subito il contesto economico: siamo alle prese con un certo tipo di mercato con una domanda e un'offerta.
Mercato: processo attraverso il quale le decisioni delle famiglie circa il consumo di beni e servizi diversi, delle imprese circa che cosa e come produrre e vendere, e dei lavoratori circa quanto e per chi lavorare, sono rese compatibili attraverso aggiustamenti di prezzi.[1]
Ma ecco le tre domande fondamentali che stanno alla base dell'economia:
- Cosa produrre? Premi di poesia.
- Come produrre? Mediante bandi.
- Per chi produrre? Per i partecipanti (poeti).
I protagonisti di questo mercato sono riconducibili a due macro classificazioni:
- a) gli operatori culturali (premi di poesia) che rappresentano l'offerta;
- b) i poeti che partecipano ai premi di poesia, che rappresentano la domanda.
Le categorie appena espresse potrebbero non trovare tutti d'accordo, abbiamo adottato delle semplificazioni, cerchiamo quindi di definirle meglio. La possibilità di ottenere riconoscimento per delle proprie qualità di scrittura poetica, capacità, stile, e via dicendo sono elementi costitutivi della domanda, mentre l'opportunità di ricevere un premio o una menzione in un premio poetico, sono elementi che distinguono l'offerta.
Nelle relazioni sociali per le convenzioni e le maniere a cui siamo giunti, il contratto tra operatori culturali e poeti iscritti al premio di poesia non viene inquadrato nell'ambito del mercato, è convenzionalmente il risultato di un evento culturale, ed è indubbiamente così.
La scienza economica, tuttavia, benché possa non apparire adeguata a descrivere il mondo della poesia contemporanea, ci permette di usare strumenti di analisi così precisi da fare invidia a qualsiasi altra scienza o metodo d'analisi. Come ben sappiamo tutta la scienza economica si fonda sul concetto di scarsità delle risorse. Applicando il concetto di "risorse scarse", vediamo che la risorsa scarsa è "un primo posto" ad un premio di poesia: ce ne sono probabilmente meno di mille ogni anno in Italia.
A fronte di questa limitatezza di risorsa, vi è una domanda nell'ordine di qualche migliaio di persone che ambiscono ad avere quei 1000 (o 500 che siano ) primi posti.
Il sistema economico inizia a configurarsi in un vero e proprio mercato quando introduciamo un prezzo per partecipare al premio di poesia.
Troviamo premi di poesia con "tasse di lettura", equiparabili per il nostro approfondimento ai prezzi, pari a 5, 10, 15, 20 euro.
Si osserva che se non vi fosse una limitatezza delle risorse (primi posti) e fossimo in presenza di una domanda che non si trova in difetto, il prezzo sarebbe per tutti i premi di poesia pari a zero, anzi si potrebbero ipotizzare poeti pagati per partecipare ad un premio di poesia. Purtroppo tale logica si prefigura solo nel campo degli scrittori professionisti (ed è durissima anche per loro).
A quanto ci si riferisce in termini di mercato?
Su per giù, considerando una media di 100 paganti per ogni premio, e considerando un minimo di 250 premi a pagamento all'anno, si arriva a stimare un movimento di denaro minimo nell'ordine dei 125.000 euro (100 poeti paganti X 250 premi X 5 euro) e un massimo pari a 500.000 euro (100 poeti X 500 premi X 10 euro).
La stima non può essere più accurata per via della mancanza di dati disponibili.
Premi ad accesso gratuito
Quindi torniamo per un istante al mercato dei premi di poesia e analizziamo quei premi di poesia che non hanno una tassa di lettura e sono ad accesso gratuito. Ci si potrebbe chiedere come mai non facciano pagare nulla e come facciano a rimanere sul mercato. Una analisi più approfondita rivelerà che dietro ai premi di poesia gratuiti vi sono degli investitori: persone o imprese interessate a valorizzare il premio di poesia o interessate a comunicare con determinati stakeholder. Quei premi sono delle azioni promozionali di qualche tipo, non necessariamente meno dignitose rispetto ai premi che fanno pagare una tassa di lettura.
I premi di poesia ad accesso gratuito recensiti da WikiPoesia risultano solo 41 su un totale di 479 premi recensiti, costituendo il 8.56% del campione. Rappresentano quindi una minoranza rispetto al grande numero di premi che richiedono una tassa di lettura.
Le spese di un premio di poesia
Tra le voci di costo più significative, solitamente, vi è l'affitto della location, che può arrivare anche a cifre importanti, a seguire i premi stessi, solitamente ripartiti nelle prime posizioni di ogni sezione. Poi si osservano voci di costo relative ai rimborsi spese dei giurati e a volte anche dei premiati. Spese per l'intrattenimento artistico. Alcuni premi predispongono addirittura un buffet e regalano ai loro ospiti libri e gadget. Tra le spese vi sono anche le tasse SIAE, la stampa delle antologie e ovviamente tutto ciò che attiene alle spese in promozione, quelle per far conoscere il bando e attirare i partecipanti. Alcuni premi hanno un maestro di cerimonie con un proprio cachet e/o rimborso spese e la produzione audiovisiva.
Il volontariato, la risorse principale
Il volontariato nei premi di poesia nostrani è la risorsa principale. Supera di gran lunga qualsiasi altra risorsa disponibile. Non c'è paragone. Senza la passione dei volontari sopravviverebbero solo quei premi di poesia che hanno dietro un editore con lo scopo (assolutamente legittimo) di generare profitto, e sono veramente pochi. Pur essendo la risorsa principale, il volontario è invisibile, e la risorsa non è considerata nella sua pienezza, spesso è fraintesa.
2. Come è fatto il mercato dei premi di poesia?
Struttura: l'insieme dei caratteri della domanda e dell'offerta del mercato, caratteri che influenzano il comportamento dei consumatori e le performance dei venditori.[2]
Pur non essendo presente una anagrafe dei premi di poesia o un catalogo aggiornato da almeno 20 anni, possiamo stimare che l'offerta sia composta da un numero di operatori culturali tra i 500 e i 1.000, quindi una offerta molto spezzettata, non certo un monopolio. Peraltro i fruitori sono diverse migliaia di persone (poeti). Il modello di mercato che meglio approssima la struttura di cui sopra è quello del mercato di concorrenza perfetta.
Mercato di concorrenza perfetta: è caratterizzato da assoluta libertà di entrata e di uscita, frammentazione della domanda e dell'offerta tra molti piccoli acquirenti e venditori, omogeneità (assenza di differenziazione) del bene o servizio scambiato e perfetta trasparenza.[2]
Per libertà di entrata e di uscita s'intende che possono entrare liberamente nuovi venditori nel mercato e anche uscire liberamente.
È facile osservare che pur considerando 'venditori' gli operatori culturali, ci si discosta da questo modello per alcune caratteristiche. La prima è la presenza nei premi di poesia che si tengono in Italia di una non omogeneità dell'offerta e la seconda è la imperfetta trasparenza, che detto in altre parole è un difetto di comunicazione dei premi di poesia in generale e del sistema poesia contemporanea nel suo complesso.
Analogamente al mercato dei beni e servizi di consumo su larga scala, gli operatori culturali non competono mediante il prezzo (tassa di lettura), ma 'competono' tra loro attraverso la quantità, così ha più successo quel premio che ha un maggior numero di iscritti. La tassa di lettura, banalmente, viene calibrata su quanto solitamente viene chiesto come 'tassa di lettura' ed è spesso parametrizzata al valore dei premi che si ricevono.
Si osserva tuttavia una specificità del mercato: ogni premio di poesia rappresenta un piccolo monopolio, per vincere il premio X devo iscrivermi al premio X; per vincere il premio Y devo iscrivermi al premio Y. Quanto sia sostituibile il premio X al premio Y è certamente un problema di valutazione che ha ricadute anche nel soggettivo. Senza volerci addentrare oltre, quanto è sostituibile il premio Nobel con altri premi? Esiste una gerarchia tra premi? Vi sono più gerarchie?
Alla luce di queste considerazioni, il modello preso a riferimento (concorrenza perfetta), è più di ogni altra cosa, una strada che intendiamo seguire per sviluppare un ragionamento sui premi di poesia, non è l'unica strada percorribile.
Come corollario e conclusione di questa introduzione alla trattazione 'Come è fatto il mercato dei premi di poesia?' - si formula il seguente suggerimento agli operatori culturali:
1. fate sì che il vostro premio non sia sostituibile con altri premi, sia nella sua specificità unico. Con tale accorgimento avrete tra le mani un piccolo monopolio facile da difendere, e amare, sempre più vostro.
Tra i premi di poesia che rientrano in una categoria di monopolio abbiamo già citato il Nobel (ma internazionale e quindi non strettamente italiano). Possiamo estendere la lista guardando a quelli che (spesso meritoriamente) sono presenti su Wikipedia:
2.1. Il finanziamento del premio di poesia
La natura degli operatori culturali che organizzano premi di poesia in Italia suggerisce una sola via per individuare chi sono i proprietari del capitale finanziario e umano alla base del premio di poesia: i soci dell'Associazione. Attraverso le loro quote sociali avviano un processo di capitalizzazione dell'organizzazione. Quelle stesse quote sociali sono alla base di tutta l'organizzazione e sono l'elemento centrale che determina l'impresa.
Un esempio elementare: una associazione crea ex-novo un premio di poesia e vi impiega 5,000 euro di cui 4,000 euro recuperati mediante sponsorizzazioni e 1,000 euro attraverso le quote sociali. Quale capitale deve essere maggiormente tutelato? Quello dei Soci perché se fosse quello delle sponsorizzazioni, l'ente non perseguirebbe l'interesse istituzionale, ma quello rappresentato dai 4,000 euro di capitale.
Dall'esempio, che ha qualche aspetto di realtà, arriviamo a distinguere più propriamente risorse interne e risorse esterne.
Le quote associative sono interne, mentre le sponsorizzazioni potrebbero essere viste come risorse esterne, anche se occorre precisare che molto spesso sono attinenti a sponsorizzazioni che riguardano imprese di proprietà dei Soci dell'ente. Ma allora che senso ha questa distinzione?
Un senso lo possiamo trovare in quei tentativi temerari di intercettare (micro)finanziatori attraverso azioni di crowdfunding, oppure mediante contributi pubblici, oppure mediante contributi di fondazioni bancarie o private. Rarità che certamente meritano un approfondimento e sono modelli virtuosi per l'evoluzione del mercato dei premi di poesia.
Per analogia - e per ampliare gli orizzonti - vi è una tendenza di Stati Uniti e Regno Unito ad avere un finanziamento prevalentemente esterno, mentre una pari tendenza di Unione Europea e Giappone ad avere un finanziamento interno.
Una osservazione sulla fenomenologia dei premi di poesia suggerisce che non siamo ancora alle prese con un cambio di paradigma, anche se le eccezioni appaiono ad una prima valutazione piuttosto promettenti.
2.1.1 Le sponsorizzazioni camuffate
Se qualche hotel amico vi fa lo sconto sulla Sala che prendete a noleggio per l'evento di premiazione... non si tratta di una sponsorizzazione camuffata: è una vera sponsorizzazione.
Se qualche editore vi fa lo sconto sulla stampa delle pubblicazioni dell'antologia che accompagna il premio... non si tratta di una sponsorizzazione camuffata: è una vera sponsorizzazione.
Se lo stampatore... è una vera sponsorizzazione.
Si arriva alla necessità di nascondere una sponsorizzazione quando sono attivi dei conflitti di interesse e non vengono palesati.
Lo strumento principe d'indagine per scovare certe opacità è una analisi dei giurati del premio di poesia, la loro neutralità e assenza di interessi secondari.
Più complesso, ma anche più efficace, è valutare il premio nella sua storia.
Da queste considerazioni arriviamo al secondo suggerimento per i promotori culturali:
2. Nella scala valoriale del vostro premio (codice etico), stella guida sia la trasparenza nelle risorse finanziarie che sostengono l'organizzazione del premio. Vi risparmierà pregiudizi e produrrà benevolenza.
Note
- ↑ economia, Begg e altri, Mc Graw Hill Education, VI ed., 2018, pag. 8 - ISBN 9788838694769
- ↑ 2,0 2,1 economia, Begg e altri, Mc Graw Hill Education, VI ed., 2018, pag. 88 - ISBN 9788838694769